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lunedì 3 aprile 2023

Unipol Sai - 2020 #shootingboard

Director: Matteo Pellegrini
Production: BRW Filmland
ROUGH THUMBNAILS

#shootingboard #commercial #unipolsai

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Mancino naturale - 2020 #storyboard

Director: Salvatore Allocca
Production: Emma Film
Junior Storyboard Artist: Antonio De Luca
In questi disegni la mano è un po' differente perché ho chiesto aiuto a un amico.


#storyboard #mancinonaturale #movieproduction

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AGCM - 2020 #visual

Agency: Ad Maiora
Art Director: Marco Valente
In questo caso mi è stato chiesto di produrre dei visuals veloci, quindi non di parla di shootingboard e non userei neppure il termine che erroneamente viene utilizzato nelle agenzie: storyboard. Per quanto mi riguarda lo storyboard si fa in produzione e attraverso un dialogo col regista. Tutto ciò che viene prodotto in un'agenzia pubblicitaria, in fase creativa, è visualising. Come spesso accade le agenzie competono in gare per accaparrarsi una linea di prodotti commerciali o l'intero cliente, e qualche volta si partecipa a bandi di gara per uno spot istituzionale, come in questo caso. E come in questo caso la proposta qui fatta non ha vinto, quindi lo spot è tutt'altra cosa.

#visual #visualizing #commercial

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Ialuset Plus - 2020 #storyboard #concept

Agency: Wonderful Media
Su questo progetto ho lavorato come shootingboard artist realizzando dei disegni molto veloci, ma in parte ho contribuito alla creatività perché il direttore creativo dell'agenzia è un amico e si fida molto delle mie decisioni. Mi è stato anche chiesto di creare la mascotte che rappresenta il tubetto di crema e che poi è stata animata in 3D.

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#shootingboard #commercial #ialuset

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sabato 1 aprile 2023

We Are Who We Are - 2019 #productiondesign #visual

Director: Luca Guadagnino
Production: The Apartment Pictures, Wildside, Small Forward Productions, Sky Studios


Su We Are Who We Are sono stato chiamato a realizzare due visual al giorno, che detta così sembra una passeggiata. In realtà il lavoro consisteva nel girare per una Base NATO dismessa, abbandonata e trasformata in mega-cantiere, fare rilievi e scattare foto, poi passare a relazionarsi con tutti i sottoreparti dell'Art Department per chiedere ogni informazione possibile su come ogni angolo e dettaglio architettonico ed elemento d'arredo di quella base o di altri set sarebbero stati trasformati, ammesso che qualcuno in quei sottoreparti avesse già una risposta da darmi e soprattutto una risposta aggiornata. Solo una volta raccolte le informazioni, potevo recarmi davanti al computer per buttare giù in poche ore due visual corrispondenti a quanto rilevato e che restituissero quando desiderato in quel momento... ogni elemento inserito nei visual doveva ovviamente rispettare dimensioni, quote e aspetto di quanto preventivato.
Per fare qualche esempio, non potevo piazzare su quella parete di fondo un televisore a caso... se la parete era larga 6 metri e il televisore inserito in budget era uno specifico 40 pollici, dovevo capire le dimensioni reali, cercare in rete il modello e disegnare quel televisore col suo giusto ingombro. Se su quella via erano previsti solo 7 lampioni e 5 alberi, dovevo capire che tipo di lampioni, quanto alti, che tipo di alberi, quanto alti e inserirli nei punti giusti, in scala... nella camera da letto della villa dei Russi dovevo inserire mobili e complementi scelti dal reparto di arredo, dopo aver capito ovviamente materiali, aspetto, dimensioni... la torre di lancio ancora in fase di progettazione e da piazzare in mezzo a quelle baracche sul fondo, quanto era alta? Dov'era precisamente posizionata? Parallela ad altri edifici o ruotata? E come l'avremmo vista da dove è stata scattata la fotografia? Tutto questo va reso palese a chi pensa che il visual da production design sia come uno di quei bellissimi sketches d'ispirazione che vengono realizzati quando si sta producendo un film d'animazione o un videogame.
Si lavorava tutti insieme in una delle baracche della base, adibita momentaneamente ad Art Department, mentre fuori operai e mezzi da cantiere procedevano senza sosta e mentre ogni tanto i generatori saltavano e qualche step di lavoro andava perso...
Ho assistito a crisi isteriche, litigi e divertenti siparietti, ma direi che il production designer Elliott Hostetter e la nostra Monica Sallustio, Art Director, se la sono cavata egregiamente. E' stata un'esperienza temprante.

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La terra dei figli - 2019 #storyboard

 Director: Claudio Cupellini
Production: Indigo Film, Rai Cinema





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7 ore per farti innamorare - 2019 #storyboard

 Director: Giampaolo Morelli
Production: Italian international Film


ROUGH STORYBOARD/THUMBNAILS

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Beckett - 2019 #storyboard

Director: Ferdinando Cito Filomarino
Production: Frenesy Film Company, MeMo Films, Rai Cinema, RT Features, Wise Pictures



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Tornare - 2019 #storyboard

 Director: Cristina Comencini
Production: Lumière & Co., Rai Cinema


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Suburra - 2019 #storyboard

 Director: Arnaldo Catinari
Production: Cattleya, Netflix


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martedì 24 marzo 2020

Ultras - 2019 #storyboard

Director: Francesco Lettieri
Production: Indigo Film, Netflix

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