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sabato 1 aprile 2023

We Are Who We Are - 2019 #productiondesign #visual

Director: Luca Guadagnino
Production: The Apartment Pictures, Wildside, Small Forward Productions, Sky Studios


Su We Are Who We Are sono stato chiamato a realizzare due visual al giorno, che detta così sembra una passeggiata. In realtà il lavoro consisteva nel girare per una Base NATO dismessa, abbandonata e trasformata in mega-cantiere, fare rilievi e scattare foto, poi passare a relazionarsi con tutti i sottoreparti dell'Art Department per chiedere ogni informazione possibile su come ogni angolo e dettaglio architettonico ed elemento d'arredo di quella base o di altri set sarebbero stati trasformati, ammesso che qualcuno in quei sottoreparti avesse già una risposta da darmi e soprattutto una risposta aggiornata. Solo una volta raccolte le informazioni, potevo recarmi davanti al computer per buttare giù in poche ore due visual corrispondenti a quanto rilevato e che restituissero quando desiderato in quel momento... ogni elemento inserito nei visual doveva ovviamente rispettare dimensioni, quote e aspetto di quanto preventivato.
Per fare qualche esempio, non potevo piazzare su quella parete di fondo un televisore a caso... se la parete era larga 6 metri e il televisore inserito in budget era uno specifico 40 pollici, dovevo capire le dimensioni reali, cercare in rete il modello e disegnare quel televisore col suo giusto ingombro. Se su quella via erano previsti solo 7 lampioni e 5 alberi, dovevo capire che tipo di lampioni, quanto alti, che tipo di alberi, quanto alti e inserirli nei punti giusti, in scala... nella camera da letto della villa dei Russi dovevo inserire mobili e complementi scelti dal reparto di arredo, dopo aver capito ovviamente materiali, aspetto, dimensioni... la torre di lancio ancora in fase di progettazione e da piazzare in mezzo a quelle baracche sul fondo, quanto era alta? Dov'era precisamente posizionata? Parallela ad altri edifici o ruotata? E come l'avremmo vista da dove è stata scattata la fotografia? Tutto questo va reso palese a chi pensa che il visual da production design sia come uno di quei bellissimi sketches d'ispirazione che vengono realizzati quando si sta producendo un film d'animazione o un videogame.
Si lavorava tutti insieme in una delle baracche della base, adibita momentaneamente ad Art Department, mentre fuori operai e mezzi da cantiere procedevano senza sosta e mentre ogni tanto i generatori saltavano e qualche step di lavoro andava perso...
Ho assistito a crisi isteriche, litigi e divertenti siparietti, ma direi che il production designer Elliott Hostetter e la nostra Monica Sallustio, Art Director, se la sono cavata egregiamente. E' stata un'esperienza temprante.

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La terra dei figli - 2019 #storyboard

 Director: Claudio Cupellini
Production: Indigo Film, Rai Cinema





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7 ore per farti innamorare - 2019 #storyboard

 Director: Giampaolo Morelli
Production: Italian international Film


ROUGH STORYBOARD/THUMBNAILS

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Beckett - 2019 #storyboard

Director: Ferdinando Cito Filomarino
Production: Frenesy Film Company, MeMo Films, Rai Cinema, RT Features, Wise Pictures



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Tornare - 2019 #storyboard

 Director: Cristina Comencini
Production: Lumière & Co., Rai Cinema


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Suburra - 2019 #storyboard

 Director: Arnaldo Catinari
Production: Cattleya, Netflix


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martedì 24 marzo 2020

Ultras - 2019 #storyboard

Director: Francesco Lettieri
Production: Indigo Film, Netflix

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domenica 22 marzo 2020

Il Processo - 2019 #storyboard

Director: Stefano Lodovichi
(il regista più bonazzo d'Italia)
Production: Lucky Red, Mediaset
La serie é fruibile su Netflix

Anatomia di un piano sequenza

Il Processo è una delle migliori serie TV made in Italy del 2019, ben scritta e ben girata. Basta guardare il trailer -in fondo al post- per farsene immediatamente un'idea. Andata in onda su Mediaset a fine Novembre, con ascolti molto bassi a causa del contenitore sbagliato e del rapporto che il pubblico evidentemente ha coi prodotti di Canale 5 (mio personalissimo parere), ha ottenuto immediatamente ottime recensioni dai critici. E' arrivata su Netflix poco dopo la programmazione Mediaset. Ma parliamo della scena in oggetto.
Durante E03-S01 il PM Elena Guerra interroga Olivia Francioso, che racconta della sera in cui fu investita da un'automobile. La testimonianza è un flashback nel quale, oltre alla testimone-vittima e la presunta investitrice-colpevole, appare la stessa Elena Guerra, come spettatrice invisibile degli eventi. Nell'impostare questa scena il regista ha pensato che sarebbe stato molto efficace un piano sequenza, non lungo ma indubbiamente complesso... io sono convinto che i piani sequenza oggi abbiano una ragione d'esistere solo se giustificati da una forte esigenza narrativa, e questa scena indubbiamente l'aveva. Il problema è che in scene del genere sono coinvolti stunt-men e stunt-drivers: gli attori non possono compiere determinate azioni per questioni di capacità e di sicurezza (Tom Cruise a parte). Allo stesso tempo se si intende girare un piano sequenza e quindi non si può staccare, bisogna evitare di far capire allo spettatore che chi guida e chi viene investito è uno stunt...
Studiando bene la location, abbiamo previsto come coreografare i movimenti dei personaggi e della macchina da presa, in modo da permettere ad attori e stunt di scambiarsi i posti in diversi momenti e rendere il tutto credibile. Ci siamo riusciti? Sì ed è stato un po' come risolvere un problema di analisi matematica. Poi abbiamo dovuto fare i conti con la realtà, soprattutto la realtà italiana... in Italia il piano di lavorazione non è mai a misura e si corre sempre, quindi spesso si passa al piano B: "non abbiamo abbastanza tempo, giriamo a stacco e passiamo alla scena successiva". Stavolta è stato un vero peccato, ma almeno ci siamo divertiti.
Per scene tecnicamente complesse io spesso realizzo uno schema planimetrico dell'azione, oltre a disegnare le inquadrature. Ho preparato questa GIF-animatic che mostra cosa sarebbe successo in camera e cosa nella location, con gli attori e gli stunt. La scena è stata girata in Via Mezzocorona, quartiere Infernetto, Roma. Enjoy!




Bella da morire - 2019 #storyboard

Director: Andrea Molaioli
Production: Cattleya, Rai Fiction

#belladamorire #raifiction #storyboard

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Luna Nera - 2019 #storyboard

Director (Ep 6): Paola Randi
Production: Fandango, Netflix

Come doveva essere? Com'è? Segue seconda parte della lunga scena risolutiva di episodio 6, finale della prima stagione. Sono 12 pagine, già molte, quindi evito di pubblicare la prima parte. Per discutere con la regista tutte le inquadrature e disegnare l'intera scena c'è voluta una settimana.

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