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sabato 30 dicembre 2023

Romulus - Season 2 - 2021 #storyboard

Lavorare alla seconda stagione di Romulus è stato per me un onore, oltre che un piacere. Mi avevano contattato anche per la prima stagione, ma qualche volta capita che sei già impegnato su altre produzioni, non puoi abbandonare e devi quindi dire di no. E' poi successo di nuovo con L'isola delle Rose... stessa casa di produzione e stessa sorte per me avversa. Insomma desideravo lavorare con Groenlandia da tantissimo tempo e alla fine, con Romulus 2 ce l'abbiamo fatta. La beffa è che sia lo storyboard artist di Romulus 1 che quello de L'isola delle Rose sono poi stati premiati con La Pellicola d'Oro. Per chi non conoscesse questo premio va chiarito che gli storyboard non vengono esaminati dalla giuria, giacché a noi storyboard artists neppure viene richiesto di inviarli... il premio nel migliore dei casi è assegnato in base al successo del film o della serie. Un metodo pressoché arbitrario. Quindi per me doppia sfortuna.

Ma la sfortuna è proseguita quando io, per soddisfare al meglio e più rapidamente la produzione, ho tirato dentro un amico che in maniera del tutto casuale ha lavorato con l'assistente dello showrunner, realizzando circa il 20% del lavoro, mentre io ho dato man forte ad altri due registi della serie producendo l'80% di quanto complessivamente storyboardato. E dove sta la sfortuna? Sta nel semplice fatto che per i lavori successivi a Romulus lo showrunner, che è anche il boss di Groenlandia, ha detto al suo assistente "per questa nuova produzione chiama quello che ci aveva fatto gli storyboard per Romulus 2" e quindi l'assistente ha chiamato il mio amico... e questa cosa è successa una volta, due volte, tre volte, finché il mio amico è praticamente diventato lo storyboard artist di Groenlandia.
Niente da recriminare al mio amico, anche perché l'ho coinvolto io e non l'avrei fatto se non avesse la mia stima. Sono molto contento per lui, ma qualche volta va così e come diceva Napoleone, meglio avere generali fortunati che generali bravi.

Se c'è stato un pizzico di fortuna in quest'esperienza, posso dire che almeno ho conosciuto Enrico Maria Artale, uno dei due registi con cui ho lavorato: vera macchina da guerra... forse l'unico fra tutti i registi della nuova generazione che si presenta in riunione con taccuino, elenco di inquadrature, e mi chiede con estrema precisione una mostruosità di materiale in ogni singola sessione di lavoro. Con lui poi ho avuto la fortuna di lavorare anche su Django e recentemente su Un prophete.

Seguono poche pagine random delle tante, tantissime prodotte... più di 50 su 4 differenti episodi.

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Gomorra (Gomorrah) - Season Finale - 2021 #storyboard

Director: Claudio Cupellini
Production: Cattleya


Gomorra, la serie italiana più vista nel mondo, 8.6 su IMDb, ultima stagione, ultima puntata, ultima scena: la morte di Ciro e Genny, la fine di tutto.
Questa è stata una delle esperienze lavorative più folli e allo stesso tempo importanti che mi siano mai capitate. La troupe è a Napoli, sono gli ultimi giorni di riprese e si gira tutti i giorni, la stanchezza impera. Riunione via Skype col regista e il DOP alle 20:00 e l'indomani, dopo il tramonto, si girerà la scena finale. Ma i disegni serviranno per la mattina perché bisognerà coordinare stunt, vfx, scenografia, luci, fare delle prove, insomma tutto.
Regista e DOP sono devastati, sognano di morire in un letto, emettono suoni, qualche grugnito, ma hanno perso ogni capacità di parlare. In qualche modo arriviamo a fine riunione. E' mezzanotte.
M E Z Z A N O T T E.
Per le 7:00 della mattina seguente io preparo 16 pagine di storyboard, circa 150 frames.
La lunga notte dello storyboard artist, una roba da tizi di Amaro Montenegro che "ora quell'antico vaso andava portato in salvo, sembrava impossibile ma ce l'avevamo fatta".
 

Insomma caffettiere a gogò, thumbnails comprensibili, efficaci, utili alla crew, ma zero velleità artistiche. L'imperativo in questi casi è "se si capisce passa alla successiva."
E il DOP di Gomorra mi fa il regalo più bello che uno storyboard artist possa mai ricevere, per il semplice fatto che i DOP generalmente detestano gli storyboard artists. Ad essere sincero mi ha inviato questo messaggio qualche giorno prima, mentre giravano un'altra scena... ma ricevere un messaggio simile da un DOP è più o meno come vincere alla lotteria e lo pubblico qui, sfacciatamente, like a boss.
Per i posteri.


Seguono le ultime 7 di queste 16 pagine... gli ultimi istanti di vita di Ciro e Genny. E chissà che da questi scarabocchi non si capisca chi alla fine ha ucciso Ciro...

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Fiorucci - 2021 #shootingboard

Director: Marco Missano
Production: The Box Films

Ok, cerchiamo di capire cosa succede nella mente dei creativi, al netto delle assurde pretese con cui il cliente sistematicamente poi rilancia.
Gli sposi, con corteo di invitati al seguito, si stanno recando al rinfresco: il villone è stato affittato, migliaia di euro spesi per il pranzo, il catering, i servizi accessori tipo auto d'epoca, addobbi, animazione per i bimbi, caricaturista per gli invitati, complessino musicale per le danze pomeridiane e non dimentichiamoci della wedding planner... i genitori degli sposi hanno già fatto i buffi con gli strozzini per pagare tutte le spese. A un certo punto per strada, davanti all'auto degli sposi appare l'Apetta Fiorucci. I due sposi si guardano con grande complicità e sai che c'è? Andiamo a festeggiare il matrimonio su un prato pieno di zanzare con la mortazza, gli affettati, il free pissing in the nature e 'sti gran cazzi di zia Antonia che senza una sedia non potremo neppure farla scendere dalla macchina perché è invalida.

Sperando che nessuno mi perseguiti per questo strappo alla regola (d'altronde non ho firmato NDA), voglio qui pubblicare l'animatic dell'agenzia, il mio shootingboard e la director's cut del regista per far capire come un bravo narratore possa trasformare uno script improbabile in un racconto che non ha più bisogno di credibilità perché emoziona.


#fiorucci #commercial #shootingboard

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Il mio nome è Vendetta - 2021 #visual

Capita a volte che mi contattino per visualizzare idee di una locandina. Non sempre si arriva a dama, ma in questo caso uno dei miei visuals è piaciuto. Sarebbe un lavoro bellissimo se non fosse pagato una miseria e se non ci fossero dietro teste che ragionano in maniera tanto, tanto differente da come ragiono io.
Alle locandine dei film si da oggi un'importanza insensatamente marginale, ci si dedica il minimo dell'attenzione... con la quasi totale assenza di progettualità. I graphic designers che si cimentano in questa attività sono bravissimi nel gestire il photo compositing e una vasta gamma di effetti, ma spesso hanno una scarsa conoscenza della luce, delle ottiche e della prospettiva. Ancor più spesso sono a digiuno delle regole fondamentali del Visual Storytelling. A loro difesa c'è da dire che lavorano in tempi strettissimi, raramente possono scegliere il materiale su cui lavorare e spesso devono rispondere a chi ne sa ancora meno di loro. Realizzare illustrazioni per locandine, e non solo visuals, sarebbe ancora più bello ed è ancora più insperato. Insomma, a un certo punto ognuno deve giocare con la mano che gli è capitata.

Director: Cosimo Gomez

Visual e Poster

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venerdì 29 dicembre 2023

Barilla - A Sign Of Love - International - 2021 #shootingboard

Director: Saverio Costanzo
Agency: Publicis Italia
Production: BRW Group

Nel 1985 Y&R e Filmmaster realizzano il primo film di una campagna che trasformerà la pasta Barilla in un'icona internazionale. La musica, interpretata da Franco Serafini, è quella che Vangelis aveva composto per Chariots of Fire (Momenti di Gloria - 1981): sette nomination agli Oscar, ne vinse quattro, tra cui quello al miglior film, oltre a vincere un Golden Globe e tre prestigiosi BAFTA... curiosamente questo fu anche il primo film prodotto da Dodi Al-Fayed, il tizio che poi morì insieme alla principessa Diana.

Insomma questo il primo spot Barilla a chiudere col famoso payoff "Dove c'è Barilla c'è casa."


Dello stesso film esiste un montato completamente diverso, straniante, onirico, vagamente Scottiano nella regia (ricordiamo che Scott utilizzò le musiche di Vangelis per Blade Runner), dove non si vede l'ombra di mezzo rigatone... un'inquietante visione altoborghese, perfettamente calata nell'Italia della Milano da bere.


Ma lo spot con la musica di Vangelis e il famoso payoff che il largo pubblico (compreso il sottoscritto) maggiormente ricorda è in realtà quello di un anno dopo. 1986, una bambina con le trecce e il k-way giallo (in pratica Greta Thunberg) perde lo scuolabus per tornare a casa, quindi si incammina sotto la pioggia. La mamma intanto aspetta figlia e marito preparando una pasta completamente scondita. Il marito rientra e caspita ma dov'è finita nostra figlia ché qui piove che Dio la manda! La bimba si attarda perché ha salvato un gattino smarrito, fradicio, destinato a morte certa. Ma tutto è bene quel che finisce bene e "Dove c'è Barilla c'è casa." Da questo momento della Storia in poi la pasta asciutta è Barilla, punto e non si discute. Tutti gli altri brand impiegheranno decenni a conquistare la loro fetta di mercato. Questo il film.


Prima del 2021 io ho lavorato a qualche campagna internazionale per Barilla... mi viene in mente uno spot con Laura Pausini per Spagna e America Latina. Ma a Dicembre 2020 mi contattano per lavorare a una cosa importante con Saverio Costanzo, figlio di Maurizio e che molti identificano prevalentemente come il regista delle prime tre stagioni de L'Amica Geniale: si tratta di un riposizionamento a livello globale (40 paesi) con una nuova Global Brand Campaign firmata da Publicis Italia, che vuole un po' recuperare i fasti di "Dove c'è Barilla c'è casa"... diversi film senza dialoghi, storie fatte di gesti, conflitti, che poi in famiglia vengono risolti, appianati, consolati, grazie all'affetto che solo un bel piatto di pasta asciutta può trasmettere.

Dal comunicato stampa di questa campagna: "Come nelle storiche campagne del passato, il brand parla al cuore delle persone e lo fa dando un valore particolare a un piatto di pasta preparato per qualcuno. Non è solo un’attenzione, non è soltanto prendersi cura di chi abbiamo vicino, ma nel nuovo film Barilla, preparare un piatto di pasta diventa un modo per comunicare quello che spesso con le parole non riusciamo a dire. Frasi difficili da pronunciare come “Ti voglio bene”, “Mi sei mancato” oppure “Scusa, è colpa mia” possono essere dimostrate con un piatto di pasta."

I soggetti sono 5 in tutto. Esiste poi un film che li mette insieme. La colonna sonora con cui vengono lanciati inizialmente è "Beautiful That Way" di Noa, che ricordiamo per il film La Vita è Bella, di Roberto Benigni.
Ma in seguito tutti i film, così come la versione lunga in cui appaiono le 5 storie, vengono di nuovo montati sulle famose note di Vangelis. Di questa faccenda e di com'è andata coi diritti musicali purtroppo non so di più.
A seguire pubblico gli shootingboards dei 5 soggetti, i 5 film in una qualsiasi versione italiana o straniera, con canzone di Noa o di Vangelis, indifferentemente... infine il lungo che comprende le 5 storie.

Father and son

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The match

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The manager

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The chef

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Brother and sister

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E infine il film che unisce tutti e cinque i soggetti.

The Ferragnez - La Serie - 2021 #storyboard

Director: Francesco Imperato
Production: Banijay

Questa è la prima versione della sigla di stagione 1. Mi richiamarono per realizzare la seconda versione ma ero già su altre produzioni e dovetti passare il lavoro a un collega. All'epoca Chiara Ferragni stava per partorire e io, come spesso accade, avevo informazioni che se fossi un minimo più italiano, sicuramente vivrei con più soldi.
Stanis La Rochelle



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La sigla.

Pandora - 2021 #shootingboard #visualizing

 Art Director: Alessandro Lombardo
Agency: BTO SpA

Inquadrature realizzate per le Instagram Stories di 5 diversi fashion influencers.  i era già capitato di dover storyboardare una Story (l'addio di Francesco Totti alla Roma per la nascita di una speciale t-shirt) ma mai con influencers. Qualcuno dice che questo è il futuro: gli spot moriranno e le campagne verranno cucite su misura degli influencers, con grande risparmio di budget e una più efficace targettizzazione. 



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